虽然 Kahle 哀叹图书馆素养文化正在消失，但通过大规模数字化，我们实际上看到了一个令人鼓舞的趋势：出生于数字时代、从未有机会培养图书馆素养（无论是实体的还是数字的）的年轻人，开始熟悉图书馆术语，并了解当时查阅图书馆的感受。——
他们现在知道使用图书索引、目录（甚至是博物馆数字化的拍卖目录）、主题书目，或者一般来说，只是知道如何找到有趣的新书来阅读。——
他们知道目录卡的工作原理以及那些缩写的含义。——
他们知道当时人们写作和出版了很多书籍，各种各样的书籍，而不仅仅是他们在学校学到的或推荐阅读的类型，或在互联网上某处提到的类型。——
他们知道要了解一个时期，他们可以查阅该时期的百科全书、年鉴和年鉴。
– 他们知道，除了大英百科全书和维基百科之外，世界上还有许多百科全书，面向不同人群，质量参差不齐，各有特色和设计。对许多人来说，这是他们第一次知道，百科全书条目的编辑工作可以如此有趣且权威。
所以，当，让我们花点时间评估一下我们已经取得的成就。你可能 ws电话列表 已经感觉到我在讲述我自己的故事。我确实如此。我相信，还有更多像我一样的数字原住民年轻人有着同样的感受。我们内心深处都知道，如果没有互联网档案馆，我们永远不会知道这么多。
我希望，现在读者已经注意到出版商试图对图书馆做些什么，并拒绝让自己以同样的方式成为受害者。
出版商似乎渴望效仿音乐产业的商业模式（即他们出售的是音乐的*使用*许可，而不是音乐本身）。一旦消费者意识到出版商不再愿意向他们出售任何模糊、可疑、随时可能被撤销的许可，让他们以越来越高的价格和越来越短的时间访问某些内容，那么看看出版业是否也会步后互联网音乐产业的后尘，大幅萎缩，这将会很有趣。
当前的授权方案让人不禁想起光盘刚出现时的情形，那时音乐行业可以随意定价。然而，那些“黄金时代”持续了大约十五年，直到技术变革，消费者意识到他们不再需要音乐行业来获取音乐。
那时，音乐产业突然变得小了很多。
当消费者不再将你视为解决方案，而是问题的一部分时，他们就会停止向你提供资金。出版商似乎尚未意识到这一点，他们只会在痛苦中（也就是为时已晚，他们的商业模式不再可行时）才意识到这一点。