此版本录制于1924年6月10日，并于同年
10月发行。它的历史意 电报数据库 义不仅在于其制作时间——在同年2月首演后不久——更在于其细节。虽然今天的听众可能并不觉得这有什么特别之处，但作曲家或音乐艺术家演奏自己作品的现象在人类音乐史上实属罕见。直到19世纪末，体验音乐的唯一方式是现场演奏。到了1924年，通过市售唱片体验音乐已变得越来越普遍。
如今的听众在聆听格什温1924年的录音时
会直接感受到这首乐曲创作于1924年的最初阶段。这与莫扎特、贝多芬和巴赫等作曲家的古典作品形成了鲜明对比，他们从未有机会录制自己的作品。我们对这些作品的理解，往往受到数十年甚至数百年之后对其原作的诠释的影响。然而，格什温对其作品的个人诠释，却与作品创作的那一刻建立了独特的联系，让我们能够聆听到钢琴演奏中体现出的格什温所期望的强度。它唤起了一种与当下遥远时空的亲近感。
格什温1924年录音的公开发行，使其更容易被大众所接受
这种普及性丰富了我们的文化遗产，也让我们能够更深入地理解其诞生的时代背景。它并非某个遥远的德国或法国音乐杰作，而是一份鲜活的文献，让我们能够从中感受到作曲家的直接影响。这种对格什温演奏的直接接触是一笔无价的资源，它为我们架起了一座通往过去的难得的听觉桥梁。所以，下次聆听《蓝色狂想曲》时，不妨考虑选择格什温1924年演奏的版本。想象一下，那种体验是多么独特，它与历史的深刻联系是多么深刻，它重现了原声，将我们带回到了那个逝去的时代。